在現(xiàn)場音控服事工作當中，音量的掌握與調整是最重要的一環(huán)。但是看不見的聲音，如何能評斷它，衡量它的大小而調整呢？難道只能靠我們聽起來大小的感覺嗎?

在音頻領域中有個名詞「gain structure」字面直接翻譯成「增益結構」，看字面根本不懂這是啥東東?

它的意義簡單說來，就是聲音訊號大小的建構與管理。這又是什么意思呢?

其實，當一個聲音訊號透過麥克風與線路傳送到mixer混音器里，這個訊號已從原來的聲波轉換成大大小小的電流，而我們在混音器里所作的動作，如放大、衰減、改變頻率或壓縮等等，就是一連串的「建構」音量的過程。

在我們進一步談到怎樣處理gain structure之前，先要了解如何讓聲音保持純凈。

當聲音進入麥克風或線路傳送到混音器、效果器等設備，進到擴大機傳送到喇叭再播放出來。訊號經過這一連串的設備，設備的本身就有自己線路的噪音，而聲音音質也會因為這些設備的組件而被改變。當接收的聲音訊號不夠大時候，經過放大，這些伴隨著的噪音也會跟著被放大。這個原理就像是一開始水源就充滿雜質，水量也很微小，如果輸送中透過加壓，只會將不必要的雜質與空氣送入管線中，隨著水壓一起增加。

當我們錄音，特別是錄像時，因為麥克風距離拍攝者太遠，錄的聲音太小，最后播放時，只好一直開大電視音量，聲音放大了，但是也伴隨著嘶嘶的雜音，這就是電視本身喇叭的雜音也一起被放大的結果。

該怎么解決這個問題? 首先是讓原來進到系統(tǒng)的聲音盡量達到最大，同時又不能過大，因為每個系統(tǒng)都有它最大的容量限度。

好比水管的容量，因為口徑大小是有限制的，灌入太多的水，會讓水管扭曲最后爆裂。聲音的處理也是一樣，當麥克風距離收音的對象太遠，而一直不斷的增加音軌上的Gain( 增益；前級放大)，不只收到周遭其他不必要的環(huán)境聲，也提高發(fā)生feedback的機率。

因此，邀請舞臺上的助唱與牧師，說話或唱歌時盡量將麥克風貼近嘴巴，是很有幫助的，這么做可以讓聲音夠大而且清晰。

同樣的，在收樂器的聲音時，也必須注意麥克風擺設的位置，一方面要能盡可能接近樂器，二方面要利用麥克風的指向性避免收到其他不必要的聲音，使聲音訊號干凈清晰。

而當我們讓聲音與噪聲的差距比例拉大時，聲音只要適度放大，就不會有雜音的問題，未來在處理上就免去許多困擾，這就是所謂高「訊噪比」(S/N ratio。(Signal to Noise Ratio 是訊號中有用成分與雜音成分的強弱對比，用分貝（dB）表示)。

我們首先要了解，整個擴音(Sound Reinforcement ) 的概念，其實就是聲音訊號旅行的過程。所以如果我們能夠明白以下的疑問，就能對音控的工作更有把握：

(1)每個聲音訊號是怎么跑的?它們將會經哪些裝置?

(2)這些裝置有些什么作用？又改變了什么?音量大小?音色高低?

(3)這些訊號最后將會傳送到哪里？

其實，這一連串的過程，就發(fā)生在混音器里面。所以了解混音器的每個功能成為音控服事的首要工作。

如果一個聲音訊號在一開始就失真(distort) 比如：過大、壓縮等等，那么即使后來再做調整也無法讓聲音還原到未失真的音色。

換句話說：當一開始聲音近來系統(tǒng)就「爆」掉，那么即使我們將輸出的音量調小，音色還是「爆」了，只是變成較小聲地「爆」音。