“喇叭與聆聽空間是一體的”，聲音的各種表現(xiàn)都是在喇叭與聆聽空間二者的互動(dòng)中產(chǎn)生。依照各種條件，可在“擺位八法”中找到最適合您的喇叭擺位。

1

三一七比例法

將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，喇叭擺在三分之一長(zhǎng)度處(一)，二喇叭之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒有向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

2

三三一比例法

將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，喇叭擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。喇叭可有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與三一七比例法唯一不同的是兩喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

3

螺孔擺法

螺孔擺法又稱之為軸線內(nèi)側(cè)法。將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩喇叭盡量靠?jī)蓚?cè)墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽位置要在投射角交叉線交點(diǎn)之后約0.5米-1米。

效果：此法專門應(yīng)對(duì)高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)。

4

正三角形法

第一個(gè)條件是喇叭要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)喇叭與聆聽位置畫成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)，正三角形小些；房間大、后級(jí)功率大時(shí)，正三角形就畫大些。

效果：它的好處是可減少四面墻反射音對(duì)喇叭直接音的過(guò)度干擾，得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。

5

長(zhǎng)邊擺法

將喇叭反其道擺，以房間的長(zhǎng)邊為喇叭后墻，其余按正三角形擺。聆聽位置不可貼墻，至少要留0.3米的距離。

效果：中頻與低頻量感增強(qiáng)，音場(chǎng)深度較差。

6

菱形擺法

此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形兩邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，喇叭不宜靠側(cè)墻太近。

效果：此法可解決正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問(wèn)題。如果正方形空間不這么擺，就要塞入家具以“平息”駐波。

7

貼墻擺法

將喇叭貼近后墻擺，不論距離后墻50厘米或30厘米都沒關(guān)系，自己調(diào)配即可。

效果：高頻尖銳,中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可讓中頻與低頻飽滿，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，寬度變窄。但若與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的做法。

8

柜法

此法專給沒腳架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下墊大理石或花崗石，在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動(dòng)的鐵沙袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。如果喇叭置于書架，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書。此時(shí)，角錐不必使用。

效果：聲音會(huì)飽滿結(jié)實(shí)，高頻不會(huì)刺耳。此時(shí)以聽音質(zhì)為第一訴求，音場(chǎng)的表現(xiàn)則退而求其次.